色纺纱产品是色彩艺术与纺纱技术相结合的产物，其产品研发人员应该是既具备纺纱技术又懂得色彩艺术的复合型人才，或者是纺纱工程技术人员与色彩艺术创作者的组合团队。但多数色纺企业的产品研发团队的现状特征是以工艺技术为主，缺乏色彩艺术。工艺技术固然是研发色纺产品的基础，但色彩艺术创作可以拓展提升产品的品质档次，使其更能满足人们追求美好生活的需求。因此，研究将色彩理论应用于色纺产品开发的方法，用于指导色纺企业提升产品创新能力是有现实意义的，本文对此作粗浅探析。1 产品技术多年来，色纺企业的工程技术人员通过不懈努力，创新了许多开发基饰结构色纺产品的工艺技术方法，基饰结构指纱线是由基和饰两部分组成的，基是构成纱线的基本部分或主体部分，饰是纱线中的装饰、点缀部分。色纺花式纱产品（或称外观类产品）多为基饰结构。此类产品与色纺普通产品的区别在于纱体中多了装饰、点缀部分，相当于以普通纱为基部分，再加上饰部分，如彩点纱、雪花纱、段彩纱、丝纹纱、双色纱、多色纱等。这些产品技术也可以组合运用，如彩点+段彩，段彩+双色。基饰结构色纺产品的生产工艺技术日趋成熟，其基本研发思路是：通过多种工艺方法生产出彩点、段彩、丝纹、雪花等饰部分，再在纺纱工艺流程中的某一工序与基部分混和纺纱［1,2］。2 色彩理论对于基饰结构的色纺产品开发，其工艺技术可实现基与饰的组合，但基与饰的色彩选配布局不属于技术问题，需要艺术创作，这就需要相关色彩理论来支撑。2.1　色彩三要素任何一种颜色都具有三个基本的属性：色相、明度和纯度。色相是指色彩的相貌，是色彩的最大特征。各种色彩的称呼都是以色相来区分和命名的，比如红色、黄色、蓝色等。人们将红色、黄色、蓝色称为三原色，由三原色可以相互调和出橙色、绿色和紫色，这就形成了六个基本色相。在这六个色相之间增加一个过渡色，就能组成所谓的十二色相环，如图1所示。XX.XXXX/j.issn.1000-7415.2020.05.013.F001图1十二色相环明度是指色彩的明暗程度或光亮程度，也就是色彩是亮色还是暗色的区分。在有彩色体系中，黄色明度较高，紫色明度较低；在无彩色体系中，白色明度最高，黑色明度最低，中间为深浅不一的灰色。纯度是指色彩的鲜艳程度，也就是常说的彩度。色彩纯度的高低是指颜色中含有黑或白的成分比例。在彩色系中，纯度较高的是红色，较低的是绿色。若在每一颜色中不断加入灰色，其纯度就会不断降低，如图2所示。在无色系中，黑、白、灰没有色相，纯度都是零［3］。XX.XXXX/j.issn.1000-7415.2020.05.013.F002图2蓝色加入灰色后纯度变低2.2　色彩感觉理论2.2.1　色彩冷暖感色彩本身并没有温度，色彩的冷暖感觉是指人由于色彩的作用产生的冷暖心理错觉，不是真实的温度体验。色相是影响色彩冷暖感的最主要因素。红色、黄色、橙色等色相使人感觉温暖甚至灼热；蓝色、紫色等色相使人有凉爽、冰冷感觉。有些色相的冷暖感比较中性，如绿色、黄绿色、蓝绿色等。在所有的颜色中，橙色是最暖的颜色，蓝色是最冷的颜色。在暖色上无论加白或加黑，其色彩都会向冷色转化；在冷色上加白或加黑，则向暖色转化。黑、白、灰是无彩色，白色感觉冷，黑色感觉暖，灰色呈中性。2.2.2　色彩距离感（胀缩感）色彩的距离感与胀缩感是由于色彩的作用使人对距离和面积产生的偏差感，也是一种心理错觉。不同色相的偏差感是不一样的，暖色和艳色较为活跃，往往有前进感和膨胀感，如红色、橙色、黄色；而冷色较为安定，往往有后退感和收缩感，如蓝色、紫色。明度高的亮色有前进感和膨胀感，明度低的暗色有后退感和收缩感。2.2.3　色彩轻重感由于色彩的误导，不同的色彩可使人对物体产生轻重的心理错觉。明度是影响色彩轻重感的最主要因素，高明度的亮色感觉轻，低明度的暗色感觉重。暖色如黄色、橙色、红色给人感觉轻，冷色如蓝色、蓝绿色、紫色给人感觉重。纯度高的色彩感觉轻，纯度低的色彩感觉重［4］。2.3　色彩对比理论生活中的色彩非常丰富，但色彩搭配要协调，色彩之间要有对比，通过色彩对比能表现出更好的视觉效果。2.3.1　色相对比色相对比是色相之间的差别形成的对比。色相对比的强弱可以用色相环上的间隔距离（圆弧角度）来区分。间隔60°之内的色彩对比较弱，体现统一、高雅、柔和的特点，间隔90°左右的色彩对比明显，体现明快、清晰、丰富的特点；间隔120°以上的色彩对比非常强烈，体现鲜明、运动、跳跃的特点。2.3.2　明度对比明度对比是色彩明暗程度的对比，也称色彩的黑白度对比，是决定色彩对比是否柔和、清晰、强烈的重要因素。通常将色彩按明度高低差别分为9级，即明度9级理论。当两个颜色的明度差别在5级以上属明度强对比，体现鲜明、强烈的色彩感；明度差别在3级~5级时，体现清晰、明朗的色彩感；明度差别在1级~2级时，体现柔和、朴素的色彩感。2.3.3　纯度对比纯度对比是指色彩鲜艳程度的对比，也就是色彩彩度的对比。在色彩设计中，纯度对比是决定色调感觉华丽、高雅、古朴、粗俗、含蓄与否的关键。通常将纯度按照从灰色到最艳色分为9个等级，即纯度9级理论。两种颜色在纯度对比上间隔5级以上时，称为纯度强对比，能体现强烈、鲜明、活泼、华丽的色彩感；当对比间隔在3级~5级时，则体现温和、柔软、舒适的色彩感；两种颜色的间隔在1级~2级时，纯度对比很弱，产生模糊、含混、单调的色彩感［5］。3 案例分析对于前述色纺产品基与饰的色彩选配，应用上述色彩理论来剖析几个实际案例。3.1　案例1如图3所示，色纺面料的基色是米白色，饰色是红色、绿色、蓝色为主的色相。应用色彩对比理论分析，基色与饰色的明度对比属于间隔3级~5级，面料体现清晰、明朗的色彩配置特点；纯度对比（米白和鲜艳的红绿蓝色）间隔在5级以上，呈现鲜明、活泼的风格特点。基色与饰色的明度对比和纯度对比结合得较好，体现出共同的色彩搭配效果。在饰色的色彩配置上，按色相对比理论，红色与绿色、红色与蓝色属于色相环上间隔120°以上的色相对比，体现鲜明、跳跃的色彩感，饰色显得丰富而有动感，面料在整体上呈现明快、鲜明的风格。XX.XXXX/j.issn.1000-7415.2020.05.013.F003图3彩丝色纺面料应用色彩感觉理论分析，其色彩配置也较好。米白色的基色是偏中性的色彩，而饰色中红色、橙色偏暖，绿色、蓝色偏冷，产生了点缀色上的冷暖对比，增加了面料在冷暖上的丰富性；以缩理论分析，米白的基色是高明度的膨胀色，饰色是以红色、蓝色为主的艳色，也是呈现膨胀感，膨胀色能体现轻松、明快的视觉感；另外，基色是高明度的米白色，在色彩的重量感上较轻，饰色是纯度较高的红绿蓝，也烘托出面料配色的轻快感。此色纺面料的总体配色明快，色彩表现丰富，搭配合理，较好地应用了色彩对比和感觉理论。3.2　案例2如图4所示，色纺面料的基色是蓝色，饰色是橙黄色。应用色彩对比理论分析，基色与饰色在色相环上的间隔大于120°，色彩对比强，体现鲜明、跳跃的色彩特点。蓝色的基色有深浅变化，明度对比的间隔在1级~2级，属于弱对比，其饰色是由黄色、橙色、浅红组成，这几个颜色在明度对比和纯度对比间隔上都属于1级~2级，也体现柔和感，形成了比较统一的饰色配色。整个面料在色彩对比上体现的是基色与饰色的强对比，基色本身有明度对比，饰色上有色相对比，总体呈现既有丰富变化又有和谐统一的视觉效果。XX.XXXX/j.issn.1000-7415.2020.05.013.F004图4段彩色纺面料应用色彩感觉理论分析，基色的蓝色是冷色，饰色是小面积的暖色，产生较强冷暖对比效果。蓝色是后退色和收缩色，体现平静感，而橙黄色是前进色和膨胀色，呈现活跃的气氛，在大面积的蓝色上随机镶嵌出橙黄色体现了鲜明的对比感，这与色相强对比相互呼应。此色纺面料是色彩对比与感觉理论的完美结合，体现了较好的视觉效果，适合于对面料的图案既求稳重又希望有所变化的消费者。3.3　案例3如图5（a）所示的色纺面料，整体呈现杂乱和浑浊的色彩效果。之所以会产生这种糟糕的视觉效果，可以应用色彩对比和感觉理论来进行分析。图5色纺面料修改前后对比XX.XXXX/j.issn.1000-7415.2020.05.013.F005（a）修改前面料实物XX.XXXX/j.issn.1000-7415.2020.05.013.F006（b）修改后面料模拟效果红色为主的基色与蓝色穿插的饰色在色相环上是间隔120°以上的颜色，应产生强烈的对比，但红色和蓝色中掺杂的颜色过多，导致在色相对比时显得含混、不清晰。如果将红色部分的颜色简化可以增强色相的对比度；从明度对比的角度看，红色与蓝色较为接近，缺乏明度对比，使面料显得过于朦胧；纯度对比也是如此，红色与蓝色的纯度过于接近，缺乏纯度对比，如果在蓝色中加入紫色，使蓝色在明度和纯度上都降低，加强明度和纯度的对比，会使面料显得清晰一点，改变浑浊的色彩感。应用色彩感觉理论分析，红色是暖色，蓝色是冷色，基色与饰色有冷暖对比，但是缺乏冷暖的主次比例，如果将红色的比例增加，让红色成为明显的基色，蓝色成为饰色，则视觉效果会变佳；另外,色彩感觉较为压抑，红色显得略有浑浊，也就是色彩重轻感觉过重，如果将红色调亮一点，让红色显得轻快一点，面料的色彩搭配会变好。图5（b）是我们用电脑软件将该面料配色稍作修改后的模拟效果图。3.4　案例总结通过以上3个案例可以发现，一个漂亮的色纺产品的配色，往往需要有色彩对比理论和色彩感觉理论进行指导。在色彩对比理论的应用上，色相环是非常关键的工具，色相对比所能产生的效果取决于颜色与颜色之间在色相环上的间隔距离，距离近的有和谐感，距离远的有跳跃感；明度对比与纯度对比取决于各个颜色在9级间隔中的间距，近的柔和远的强烈；在色彩感觉理论上，配色时需做好统一与对比的关系，在冷暖、距离、轻重的用色上既要协调又要有所对比，这样的配色是最佳的选择。色彩是艺术，艺术可以是随心所欲的表现，但当艺术碰到色纺技术时，色彩艺术就可以提炼出实用有效的应用技巧，指导我们进行色纺产品的设计。4 绘图模拟法将色彩理论应用于色纺产品开发时可借用电脑绘图软件，即通过绘图模拟法来减少反复生产制样调整修正方案的次数，以提高效率和降低成本。只要具备了描线、选色、填色等功能的绘图软件，都可以进行绘图模拟法的应用，较为适合的电脑绘图软件主要有Illustrator、Photoshop、CorelDRAW等。现举例说明如下。拟开发一款基饰结构色纺产品，力求达到高雅、柔和、协调的外观色彩风格效果，其具体步骤如下。第一步：初步确定基色为米黄色，饰色为咖啡色，采用细纱段彩生产工艺。因为米黄色和咖啡色在色相环上属于间隔60°以内的颜色，根据色相对比颜色间隔在60°之内能体现统一、高雅、柔和特点这一原理，这两种颜色搭配比较合理；另外，饰色咖啡色与基色米黄色在明度对比上也非常合适，其明度差别在3级~5级左右，能让配色产生和谐、明朗的色彩感觉，可见咖啡色与米黄色的搭配符合既定色彩风格的要求。采用细纱段彩生产工艺也是基于丰富色彩，细纱牵伸区介入段彩“彩段”时，“彩段”头尾因纤维量稀少不能完全覆盖主色，与主色交融形成浅褐色，增加了过渡色，浅褐色与基色米黄色也符合色相对比间隔60°之内的要求；另外，各种浅褐色与饰色咖啡色在色相对比间隔上也在60°以内，在色相环上的间距更小，也恰好符合既定色彩风格的要求。第二步：运用Illustrator软件进行电脑模拟图绘制。先模拟面料织物中的纱线交捻结构绘制空白底图，如图6（a）所示；再填入基色米黄色，如图6（b）所示；接着模拟“段彩”形状点缀饰色，即填入浅褐色与咖啡色的变换彩段。然后通过调节基色明度和“段彩”节长、节距等进行反复优化获得最佳效果图，如图6（c）所示。图6电脑模拟图绘制步骤图XX.XXXX/j.issn.1000-7415.2020.05.013.F007（a）白底XX.XXXX/j.issn.1000-7415.2020.05.013.F008(b)基色XX.XXXX/j.issn.1000-7415.2020.05.013.F009（c）效果第三步：将图6（c）发送给产品评议组评审，获得评审建议：增加少许蓝色。由于米黄色和咖啡色都属于暖色，配色属于暖色调搭配，从色彩冷暖感上分析，可以增加少量的冷色，能产生一定的冷暖对比。另外，蓝色与米黄、咖啡、褐色相融能产生各种灰色，灰色与基色、饰色进行纯度对比，其对比间隔在3级~5级，根据纯度对比理论，正好能体现温和、柔软、舒适的色彩感。因而在饰色的配色上增加少量的蓝色能产生更好的视觉效果。根据评审建议修改图6（c），即增加少许蓝色，通过调节蓝色添加量和纯度对比关系，达到最佳效果，如图7所示。XX.XXXX/j.issn.1000-7415.2020.05.013.F010图7增调色效果图第四步：依据图7设计纺纱制样工艺，在原定细纱段彩工艺基础上增加并条双色工艺，即通过末并将２根蓝色棉条与６根咖啡色棉条并合，纺成以咖啡色为主、并含少许蓝色的饰条。最终通过一两次细纱基饰工艺微调，生产出类似图7的产品样,具体如图8所示。XX.XXXX/j.issn.1000-7415.2020.05.013.F011图8产品样Illustrator软件绘图时主要应用了选择工具、路径工具、色彩工具等基本功能，比较方便灵活，也准确地表达了所期望的色彩效果。同样的案例如图9所示，图9（a）是电脑绘制的模拟图，图9（b）是实样图。图9模拟与实样对比XX.XXXX/j.issn.1000-7415.2020.05.013.F012（a）模拟图XX.XXXX/j.issn.1000-7415.2020.05.013.F013(b)实样图由此可见，电脑绘制的模拟图与实样图的色彩效果是比较接近的，原本此类产品的开发制样需要许多次，借助电脑绘图模拟法完成产品色彩设计后，仅需一两次选料试制就能成功出样了。电脑绘图模拟法可以几乎无成本地快速完成多种配色方案，采用此方法既可降低成本，又可提高生产效率。5 方法技巧将色彩理论应用于色纺产品开发的方法技巧主要有以下三方面。（1）运用色彩感觉理论，冷暖感、距离（胀缩）感和轻重感，使产品外观呈现美妙的心理错觉。要针对产品用途，即消费者类型确定纱线面料的主色调是冷色还是暖色。比如女性消费者往往更适合暖色，主色调（基色）可确定为暖色，饰色可以配一点冷色，产生基色与饰色的冷暖对比。基色与饰色的冷暖色配比不能过于均匀，按照80%基色+20%饰色或90%基色+10%饰色的配色比例较为合适，能体现出较好的冷暖搭配关系。色彩距离（胀缩）感和轻重感的运用也需根据消费群体来确定，面对年龄较轻的消费者，一般可采用距离感近、重量感轻的颜色为主（基色），搭配一点距离感远的重色（饰色），也可以按照80%基色+20%饰色或90%基色+10%饰色的配色，能形成色彩在距离感和轻重感上的对比效果。相反，对于中老年的消费者，基色可以偏收缩色、重色为主，饰色呈现各种变化，形成距离感和轻重感的弱对比。（2）运用色彩对比理论，色相对比、明度对比和纯度对比，使产品出彩。可根据消费者对整体风格的需求来确定色相对比。比如需要体现鲜明、欢快的风格，那就采用色相对比中的强对比（色相环上间隔大于120°）。如果需体现柔和、高雅的风格，就采用色相弱对比（色相环上间隔小于60°）。先确定基色，再选配饰色，搭配出所要实现的风格，但要更出彩，还需考虑色彩的明度和纯度对比。色相对比体现的风格还需明度和纯度对比来配合。如果基饰色相选择的是体现鲜明、欢快的强对比（色相环间隔大于120°），那么明度可采用强对比（明度对比间隔在5级以上），纯度也可选用强对比（纯度对比间隔在5级以上），这样明度对比和纯度对比与色相对比所体现的风格一致，明度对比、纯度对比与色相对比形成相互呼应。再如色相对比要体现柔和、高雅的特点（色相环对比小于60°），明度和纯度对比都可选弱对比（间隔1级~2级），但为了让色彩搭配更出彩，明度对比和纯度对比可以稍微做些变化，以增加色纺面料的变化效果。（3）运用电脑绘图模拟法来提高制样效率降低成本。对于色纺产品研发，成本效率是至关重要的，实现以低成本快速完成出彩的样品。需要说明的是：电脑绘图模拟法无需刻意追求软件开发、硬件投资，具有绘图、填色、色彩处理功能的软件都可以借用，如Illustrator、Photoshop等。也不必太介意模拟效果与实际制样图纹的微小差异，关键是判断色彩搭配效果。要充分运用色彩感觉与对比理论，结合电脑绘图模拟可快调多变的优势，开发出有创意、能满足消费者追求美好生活需求的好产品。6 结语将色彩理论应用于色纺产品开发，改变目前色纺企业普遍存在的“工艺技术为主、缺乏色彩艺术”的现状，这是具有现实意义的。运用色彩感觉理论和色彩对比理论来选色配色，增加产品艺术感，能丰富产品种类并带来产品档次的提升。另外，运用电脑绘图模拟法辅助色纺产品开发，可以快速判断色彩搭配效果，降低设计制样成本，提高工作效率。